Dmitri Borisovich Kabalevsky, Manel Borguñó Pla y el ISME.

"Razonamientos fundamentales para poder salvar la educación musical en las escuelas"
Noveno Congreso Internacional de ISME - Julio de 1970 Moscú 

El Maestro Borguñó al final de su carrera tuvo un entrañable reconocimiento internacional por parte de los mas importantes representantes de la pedagogía musical reunidos en Moscú durante el mes de julio de 1970.

ISME fundado en 1953

El compositor y pedagogo ruso Dmitri Borisovich Kabalevsky como Presidente de la International Society for Music Education (ISME), invitó al maestro manel Borguñó al noveno congreso que la sociedad internacional celebraba en julio de 1970 en Moscú. El gran pedagogo del piano ruso pidió al maestro Borguñó que tratara de resumir en una conferencia las ideas expuestas en su libro titulado "¿Como salvar la educación musical?. Un problema internacional". Dicho libro se había publicado el año anterior por el Instituto Musical de Pedagogía de Santa Cruz de Tenerife. Estaba impreso en forma bi-lingue, español y francés, lo que facilito su difusión y permitió que fuera leído por todos los expertos de pedagogía musical internacionales.

El ISME fue fundado en el año 1953 y desde entonces celebra periódicos congresos internacionales donde los especialistas mundiales analizan el estado de la Educación Musical en el planeta Tierra. El congreso del ISME de 1970 portaba un lema íntimamente relacionado con el tema central que trataba el libro bi-lingue de Borguñó: 

"I.S.M.E 1970 - El papel de la música en la vida de nuestros jóvenes".

Manel Borguñó no dudó en preparar la conferencia y aceptó la invitación de su colega ruso de muy buen grado. A sus 86 años ni corto ni perezoso viajó a Moscú con la ilusión y la fuerza de un chaval de 30 años. El libro escrito en dos idiomas y editado en Tenerife, ahora le proporcionaba la posibilidad de hablar y ser escuchado por los  expertos y pedagogos musicales mas importantes.

El logotipo del ISME del 2016 en Glasgow

En el IX Congreso Internacional del ISME en Moscú, participaron 41 países que fueron representados por 1049 delegados internacionales y 300 delegados dela propia Unión Soviética. Los idiomas oficiales de este congreso de 1970 fueron: ruso, ingles, francés y alemán. El idioma que utilizó el maestro Borguñó en Moscú para pronunciar la conferencia, fue el francés.

Hoy en día el ISME esta presente en las mas importantes
plataformas de internet y en la dirección:
www.isme.org

En la actualidad el ISME sigue su andadura internacional y esta plenamente integrada a las nuevas tecnologías de la comunicación. Desgraciadamente de la conferencia del profesor Manel Borguñó en Moscú, no tenemos ninguna imagen. Las fotografías corresponden a dos de las ultimas reuniones realizadas en Bologna y en Pekín.

El impresionante aspecto de la sala de Bologna (Italia), en donde se celebró
la ceremonia de apertura del ISME 2008

Pekín 2010 - Los conciertos musicales nunca faltan en los Congresos del ISME

Dmitri Borisovich Kabalevsky

Dmitri Borisovich Kabalevsky nació en San Petesburgo en 1904 y nos dejó en 1987. Esta considerado uno de los mas grandes compositores y pedagogos musicales de nuestra época moderna y es una figura fundamental dentro de la música del nacionalismo soviético. Fue fundador de la Unión de compositores Soviéticos en Moscú y Presidente del Consejo científico de estética pedagógica de la Academia de las Ciencias Pedagógicas de URSS.

La invitacion del profesor ruso para que Manel Borguñó participara en el IX Congreso Internacional del ISME, representó para Borguñó una enorme alegría después de tantas décadas de incomprensión y de destierro. Ser invitado por el ISME a Moscú, fue un gran honor para Manel Borguñó

El maestro desde Tenerife realizó el viaje a Moscú pasando por Barcelona. De esta forma pudo visitar y dar el pésame a la viuda de su hermano Agustí, recién fallecido . Agustí Borguñó Pla tambien era el representante del maestro Manel y participó en el proyecto de publicar el libro bi-lingue, pero murió antes de que se editara. Desde la muerte de Agustí, el maestro no había estado en Cataluña y durante su estancia en casa de su difunto hermano, regalo un ejemplar del libro dedicándolo de forma muy especial y entrañable. Al final de la dedicatoria el maestro manifiesta lo importante que era para el aquella conferencia en Moscú:

La dedicatoria del maestro a nuestra abuela Filomena
del libro bi-lingue con la mención final a Moscú.

Manel Borguñó
"Barcelona, a 4 de julio de 1970
en la vigília de la ida a Moscú"

La portada del documento de la Universidad de la
Laguna realizado para el homenaje al maestro Borguñó
el 17 de mayo de 1973. Otro gran reconocimiento que la
isla de Tenerife ofreció a Manel Borguñó Pla.

En la familia Borguñó de Barcelona, de aquella conferencia tenemos como recuerdo unas postales moscovitas y el documento que la Universidad de la Laguna preparó para el día de su homenaje en 1973. Este documento lo encontramos recientemente entre el material que Maria Rosa Borguñó recopiló de los dos maestros Borguñó. El documento de la universidad canaria esta formado por una veintena de hojas escritas a maquina sobre papen con el sello: "Universidad de La Laguna - Instituto de Ciencias de la Educación". Todas las hojas estan escritas en castellano excepto las tres ultimas que llevan la firma del profesor Borguñó, pero están en francés.

Al leer el titulo que encabeza las tres hojas en francés nos dimos cuenta que estabamos ante el resumen la conferencia de Moscú:

 "Razonamientos fundamentales para poder salvar la educación musical en las escuelas - Noveno Congreso Internacional de ISME en Moscú del 8 al 14 de julio". 

Podríamos decir que se trata del resumen del resumen que el maestro Borguñó realizó de su libro ¿Como salvar la educación musical?. Son tres hojas en dónde Manel Borguñó Pla, al final de su dilatada carrera, sintetiza todas sus ilusiones pedagogo-musicales. A pesar de que estas tres hojas están escritas en frances, nos parece oportuno compartirlas al estar intimamente relacionadas con la conferencia moscovita:

La primera hoja del resumen de la conferencia
escrita en frances por el propio maestro Borguñó.

Esta es la ultima hoja en francés con la que tammbién
finaliza el documento realizado por la Universidad de
La Laguna  para el homenaje que se le rindió al
maestro Manel Borguñó Pla en el año 1973

El maestro Manel Borguñó escribió el 12 de julio de 1970 esta postal desde Moscú para informar a Jordi Borguñó que la conferencia había sido un éxito rotundo y cual era la agenda de su viaje de vuelta.

La postal moscovita enviada por un feliz y satisfecho pedagogo musical

"La conferencia ha sido un éxito y muy discutida. Estoy contento"

La familia Borguñó de Barcelona también esta contenta porque nuestro querido "Oncle Manel" pudo disfrutar de tan merecido reconocimiento internacional en Moscú.
Gracias, Moscú !!!

PAZ
Familia Borguñó 2015

Enviando por correo a Barcelona las sardanas compuestas en USA

Durante los 50 años que el maestro Agustí Borguñó Garriga estuvo trabajando y residiendo en USA, la comunicación "sardanistica" con Barcelona fue imprescindible. En Estados Unidos todas aquellas sardanas que componía el maestro no tenían ningún futuro. Las partituras de las sardanas solo se podían vender en los comercios catalanes especializados en música. Por esta razón todas las sardanas escritas por el maestro Borguñó fueron estrenadas y publicadas en España.

Para poder efectuar los estrenos y publicaciones el maestro contaba en Barcelona con la colaboración de su primo-hermano, Agustí Borguñó Pla que realizó las labores de representante todo el tiempo que el maestro permaneció en Estados Unidos. Toda la comunicación entre los dos primos se realizo por correo: partituras, particelas, notas y aclaraciones, rectificaciones, etc. Todas las sardanas escritas en USA atravesaron el Atlántico dentro de un sobre de correos.

Esta forma de trabajar y comunicarse de los dos primos obligaba a que las partituras de las nuevas composiciones ocuparan poco espacio y pesaran lo mínimo. De forma que los dos Borguñó no podían utilizar el clásico papel de música, ya que es muy grueso y pesado.

En los envíos de rectificaciones y particelas sueltas, el maestro solía confeccionar a mano los pentagramas utilizando papel fino de carta aérea. En este ejemplo de la siguiente fotografía el maestro envió las particelas en un sobre correo aéreo. El plegado de la particela, redujo su tamaño original a una tercera parte. También se puede observar como los pentagramas fueron dibujados a mano sobre un fino papel en blanco.

Para enviar las dos particelas Ad Libitum de L'Avi Sunyer, el maestro
dibujo con regla y a mano estas lineas de pentagramas. Aun hoy se aprecia
como dobló la hoja para meterla dentro del sobre de correos.

La nota escrita a mano que acompañaba a las dos particelas de L'Avi Sunyer.
El maestro aprovecho para aclarar en el recuadro final que dedicatoria tenia
que imprimirse con la nueva sardana. La nota esta recortada con el fin de que
ocupara el mínimo espacio y la encontramos doblada dentro de las particelas.

En los envios de composiciones e instrumentaciones de sardanas completas, Borguñó Garriga confeccionaba de forma manual unos pequeños libritos que el mismo encuadernaba con hilo de coser.

La portada de uno de los libritos confeccionado a mano por el
maestro con el fin de que ocuparan y pesaran poco para poder
enviarlos de USA a Barcelona por correo aéreo

En esta primera página del librito podemos observar la forma con que el maestro
instrumentaba la sardana en el mínimo espacio posible

En la pagina central podemos ver el hilo de coser con el que el maestro
encuadernaba la instrumentación. La punta del bolígrafo señala el nudo final
de dicho trabajo de encuadernación.

La mayoría de sobres conservados de todos aquellos envíos entre los dos primos,
tienen el tamaño de la clásica postal para correo aéreos.

Este es el único sobre de gran tamaño que ha llegado a nuestros días. Estos
sobres ya permitían enviar partituras de tamaño convencional. A la hora de
certificar el sobre, el maestro aclaró su contenido escribiendo "MUSIC"

En este curioso caso el maestro utilizó papel de carta aérea.
Se trata del argumento de su sardana sinfónica Emporium.
Borguñó intercaló las explicaciones con los pentagramas
que fue confeccionando en la misiva de forma manual

En este otro argumento el maestro escribio sobre el clásico
papel musical y aprovechó los pentagramas a conveniencia.
En la parte inferior derecha una flecha indicaba que la cosa
continuaba. Debajo de la flecha podemos ver la procedencia
del papel con los pentagramas impresos: Made in USA

En esta ocasión mostramos la partitura del Goig de Sant Agustí escrita sobre
pentagramas confeccionados a mano por el maestro en el clásico papel para
correo aéreo. Este goig se confecciono para la celebración de los 1600 años de
Sant Agustí, por otros dos Agustines: Agustí Eslassans y Agustí Borguñó

Cuando el maestro enviaba las composiciones sobre papel musical, solía
emplear la marca King Brand de Broadway

Otro de los anagramas de King Brand  en una de las composiciones
enviadas por el maestro a Barcelona desde Nueva York.

La ultima pagina correspondiente al librito donde el maestro envió a Barcelona la instrumentación de La Sardana Clásica en julio de 1961. En esta ocasión el maestro tambien fue numerando las 24 paginas que lo formaban. Si el maestro lo hubiera escrito sobre el grueso papel musical, el librito hubiera pesado en exceso para poder ser enviado por correo aéreo. Para las 24 paginas el maestro confecciono a mano los pentagramas sobre papel en blanco. Pero para la portada del librito si que utilizó y recorto el grueso papel musical, tal y como vemos en esta foto.

Tres viejas canciones de Los Cancioneros de Montserrat de 1856

Del libro de canto del siglo 18 titulado El Cancionero de Montserrat nos complace compartir estas tres canciones catalanas escritas en honor a la Virgen de Montserrat. De todos los libros de música recopilados por María Rosa Borguñó, el Cancionero de Montserrat es el que esta en peor estado por El paso de los años. No tiene ningún nombre ni dato anotado que pueda darnos una pista de a quien perteneció en primer lugar. Pero es de suponer que en este caso debió pertenecer al maestro  Manel Borguñó Pla que estudió en Montserrat y fue miembro de la Escolanía a finales del siglo 19.

El Cancionero de Montserrat fue publicado en 1856 en tapa dura por la imprenta barcelonesa de José Gorjas con un total de 290 páginas. Por el estado en que encontramos este libro de partituras, no hay duda de que fue utilizado en innumerables ocasiones. No se trata de un libro que permaneció todos estos años en una estantería sin ser utilizado. Se aprecian innumerables señales de que tuvo un uso continuado durante décadas. Pero afortunadamente todas sus partituras permiten ser leidas por completo.

Nos complace compartir las siguientes tres canciones dedicadas a la Moreneta incluidas en este antiguo cancionero.

La primera de las canciones es una balada para ser cantada en la montaña de
la Virgen, segun reza el subtitulo.

La primera de las estrofas de esta balada es un
magnífico tributo a una de las localidades cercanas
a la Montaña Santa: El Bruch

"¿Que haces aquí en el Bruch
tan cerca de mi casa
sin cantarme nada
ni decirme palabra?"

El titulo de la siguiente canción ya nos da a entender que tipo de canciones se cantaban antes de que Verdaguer escribiera la letra del actual Virolay para las Fiestas del Milenario en 1880. Si la letra del Virolay de Verdaguer se considera un esplendido himno a la Virgen y a la Montaña Santa, la letra de la "Canço antiga de Montserrat" nos describe las mas antiguas tradiciones montserratinas: el dorado retablo, los monjes, el abad, los 74 cirios del altar, la escolania, el Salve Regina, los Gozos de Montserrat, las 12 ermitas y los 13 ermitaños, los famosos pajaritos comiendo de la mano de los ermitaños, el traslado de la Virgen a Manresa,... un fantástico resumen de la Santa Sierra, que esperamos sea de vuestro agrado:

Esta "Canción antigua de Montserrat", también
tributa a otra de las localidades existentes a los
pies de la Santa Sierra: Monistrol

"Aqui abajo de Monistrol
habia un pastorcillo
que iba de sol a sol
vigilando el rebaño"

Todos los cirios delante la Virgen quemaban, menos uno que
siempre estaba apagado porque era el cirio del rey moro.
Pero una noche el cirio del rey moro fue encendido y la Virgen
envió inmediatamente a un angel con este mensaje:

"Apagat este cirio,
sino el mundo se hundirá!"

En una romería por las montañas de Montserrat,
una de las mujeres que participan esta embarazada
y le sorprende el momento del parto en plena romería.
La mujer durante el parto se encomienda a la Moreneta
y  recibe la ayuda de una desconocida. El parto se produce
sin problemas y la extraña mujer se presenta como
la Virgen de Montserrat.

"El que confía en la Virgen
nunca queda desamparado" 

La Escolania de Montserrat autentica cantera catalana
de músicos, cantantes y artistas

"Nostalgia", sardana elegíaca de Borgunyó con sus 11 partituras

CUANDO LA MUERTE Y EL DOLOR PROVOCAN LA INSPIRACION
QUE PERMITE CREAR UNA MARAVILLA PARA LA ETERNIDAD

La sardana Nostalgia de Agusti Borguñó Garriga es una de las mas conocidas del maestro sabadellense y esta considerada como su sardana póstuma. Esta dedicada a la memoria de nuestro abuelo Agustí Borguñó Pla, primo-hermano y representante del maestro. Nuestro abuelo nos dejo el 29 de mayo de 1966. En una de las carpetas de Maria Rosa Borguñó recientemente recuperada encontramos el siguiente material relacionado con la sardana Nostalgia:

• una reducción a piano manuscrita y dedicada por el maestro a su primo-hermano.
• dos juegos de particelas para cobla de 11 músicos con la dedicatoria escrita a maquina en las portadas de los dos juegos
• una copia "ciclostilada" de la partitura de la reduccion a piano, con una serie de anotaciones a lapiz
• dos fotocopias de la copia anterior donde tambien estan la anotaciones a lapiz
• una carta de pésame escrita por Arturo Menendez Aleyxandre y dirigida a Agustí Borguñó Garriga
• dos fotografías del maestro realizadas por un estudio fotográfico de Nueva York y una carpeta de cartulina morada tamaño folio con el emblema del estudio fotográfico Benson, en donde el maestro posó para el retrato. Las dos fotografías corresponden a la misma toma, con la diferencia de que una de ellas está dedicada por el maestro a su primo-hermano.

La muerte de Agustí Borguñó Pla fue inesperada para toda la familia. Agustí Borguñó Pla era el hermano pequeño del tambien maestro Manuel Borguñó. Los tres primos se acababan de reencontrar tras estar toda la vida separados por el océano Atlántico y querían realizar conjuntamente varios proyectos.

La pronta muerte del pequeño de los Borguñó trastoco todos los planes que tenían previstos realizar los tres primos Borguñó. Los dos maestros Borguñó quedaron profundamente afectados, fue un golpe bajo inesperado que los dejo noqueados.

En la partitura original manuscrita para piano de "Nostalgia" pòdemos observar
de que forma dedicó esta composición a su primo-hermano y representante:

"A la memoria de mi querido primo-hermano Agustí Borguñó Pla" 

El maestro quiso hacer énfasis en su profundo pesar, añadiendo un subtitulo:

"Sardana Elegíaca"

La sardana Nostalgia es el fruto de esta terrible perdida para el maestro sabadellense. Cuando se jubilo de su trabajo en USA, fijo su residencia en el numero 17 de la calle Capitán Arenas de Barcelona porque su primo vivía en el numero 19 de la misma calle. Tenían ganas de estar juntos y la parca se presento, cuando nadie la esperaba, ni mucho menos deseaba. Agustí Borguñó Pla era una persona muy querida dentro del mundo musical catalán. La carta de pésame que estaba junto a las partituras de Nostalgia, da una idea del impacto que la noticia de su defunción causo en la Ciudad Condal:

La carta de pésame dirigida al maestro escrita por el musicólogo
Menendez Aleyxandre, un gran amigo de toda la família Borguñó

En esta ocasión quisiéramos compartir las 11 particelas que encontramos recientemente dentro del material que fue recopilando la hija de Agustí Borguñó Pla, María Rosa Borguñó Clua. Estaban en el interior de una funda de cartulina impresa con el nombre del maestro y el nombre con que el maestro la tituló: Nostalgia. En la parte inferior se puede observar un añadido escrito a maquina con la dedicatoria a la memoria de nuestro abuelo:

La original portada de la cartulina en donde encontramos las 11 particelas

Flabiol

Tible 1

Tible 2

Tenora 1

Tenora 2

Trompeta 1

Trompeta 2

Trombó

Fiscorn 1

Fiscorn 2

Contrebaix

Nostalgia dio titulo al CD que la Cobla Sabadell dedico exclusivamente a sardanas del maestro Borguñó. Cuando Bernat Castillejo nos visitó y le enseñamos el material recuperado, quedó gratamente sorprendido por todos los documentos relacionados con "Nostalgia" que le mostramos..

El CD de la Cobla Sabadell dedicado exclusivamente a las
sardanas del maestro sabadellense.



Nuestro abuelo el día de su boda en mayo de 1927

La foto que el maestro envió dedicada desde Nueva York
a nuestro abuelo y a toda nuestra familia en 1951 y que
María Rosa Borguñó guardó junto a las partituras de Nostalgia.

Esta es una de las targetas publicitarias que nuestro abuelo encargaba imprimir con el fin de promocionar las sardanas del maestro Borguñó Garriga. En esta publicidad de 1956 de las sardanas del maestro podemos observar como se especifica el nombre, direccion y telefono del representante del compositor sabadellense, nuestro abuelo Agustí Borguñó Pla. El hecho de que se llamaran igual causaba muchas confusiones. Para diferenciarse, en esta ocasión, se presenta al maestro como Agustí Borgunyó y a nuestro abuelo como A. Borguñó Pla.

Presentación de la Orquesta Municipal de Barcelona, 1944

El programa del día del concierto

En una de las carpetas en que María Rosa Borguñó guardo material musical, encontramos unos curiosos recuerdos correspondientes a un gran evento musical ocurrido en el Palau de la Música de Barcelona. 

Según estos recuerdos, Agustí Borguñó, María Rosa Borguñó y Montserrat Clua tuvieron el placer de asistir a la presentación de la Orquesta Municipal de Barcelona en el Palau en 1944. 

La función de gala tuvo lugar el 31 de marzo de aquel año y la direccion corrió a cargo del maestro Eduard Toldrá. Pero nuestros tres familiares fueron unos privilegiados porque tambien pudieron acudir a la función de ensayo que se celebró el día antes, 30 de marzo de 1944. Y fueron unos privilegiados porque las entradas  para el ensayo general en el Palau encontradas, nos demuestran que pudieron presenciarlo desde diferentes butacas de la platea y del anfiteatro.

En los conciertos del Palau nuestra familia solía ocupar siempre las mismas butacas de la fila 5 de la platea. Pero en el ensayo general de aquel jueves, parece ser que fue distinto y pudieron andar por dentro del Palau como "Pedro por su casa". Como podemos observar todas las entradas fueron utilizadas y rasgadas por el personal del Palau. No dejaron de aprovechar una ocasión tan señalada.

Las curiosas entradas para el ensayo general de tan memorable presentación.
Las tres de la izquierda corresponden a las del segundo piso del Palau.
Las dos de la derecha fueron utilizadas para acceder a la platea.

El interior del programa publicado para el día de la presentación.

También encontramos el folleto publicado
para anunciar la función de gala.

Maria Rosa Clua Vicens, Maria Rosa Borguñó Clua, Agustí Borguñó Pla
y la profesora de música Montserrat Clua Vicens. Suponemos que los tres últimos
fueron los que utilizaron las entradas que mostramos en este artículo.

Foto realizada por Jordi Borguñó Clua durante la excursión del Orfeó Catalá al Santuario de Núria en julio de 1947 donde podemos ver a los familiares que utilizaron las entradas del articulo de hoy. Agustí Borguñó Pla es "el calvito" de la fila trasera. A su izquierda están  su hija María Rosa, su mujer Filomena y su sobrina Montserrat Borguñó Clua.